拆字诗是深具东方意趣的传统诗歌形式，通过拆解汉字结构嵌入诗句，兼具文字游戏的机巧与文学表达的美感，将汉字形义之妙与风月情思、烟火日常相融，尽显汉字独有的文化魅力，流传至今的十首经典拆字诗，或借拆字抒离别之思、隐逸之趣，或写市井烟火、人际往来，构思精巧又自然贴切，既见古人解字的巧思，也藏着传统生活的细腻意韵，是汉字文化与古典诗歌结合的趣味结晶。
若论汉字独有的浪漫,拆字诗定是其中最精巧的一脉，它不似律诗那般严守平仄对仗，也不似古风那般纵情挥洒，偏要在方块字的横竖撇捺里做文章——把一个完整的字拆成几部分，顺着笔画的肌理嵌进诗句，字拆得自然，诗写得通顺，意趣藏在字缝里，懂的人读罢会心一笑，不懂的人只当是寻常写景，也能品出三分诗意。
最早的拆字诗,总带着点文人的机敏与谐趣，相传宋代有个文人叫刘一止，七岁那年客人指着“日、月”二字让他作诗，他张口就来：“日月天边出，山河眼底收。”把“明”字拆成日与月，既合了字的结构，又藏着孩童的开阔眼界，一时传为佳话，更有名的是那首流传在民间的拆字情歌，少女对着情郎拆“信”字：“人字旁边立，言字在中央，二人说下的真心话，莫要忘了郎。”把“信”拆成人、言，又顺着“人言”牵出两人的约定，没有华丽的辞藻，却把汉字的温度揉进了儿女情长里，比直白的告白多了几分婉转的巧思。
拆字诗从来不是文人的专利,寻常百姓的烟火气里，也藏着拆字的智慧，旧时常有卖货郎、说书人随口编的拆字打油诗，卖酒的拆“酒”字：“三点水旁一个酉，杜康造酒传千秋，三杯能壮英雄胆，一醉解尽万古愁。”三点水加酉是“酒”，顺着字的结构讲酒的来历、酒的妙处，路过的客人听着有趣，自然愿意多停两步，就连年节时的灯谜，也常拿拆字做文章，“千里草，何青青，十日卜，不得生”，把“董卓”二字拆成千、里、草和十、日、卜，藏着民间的好恶，字拆得巧妙，骂得也痛快，千百年后读来，仍能想见当时百姓传抄这首短诗时的神情。
文人写拆字诗,最忌为拆而拆，总要在字里藏点心事，藏点风骨，明代大才子唐伯虎写过一首拆“愁”字的诗：“秋到心头便是愁，斜风细雨送行舟，劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。”“秋”加“心”是“愁”，没有硬凑的痕迹，顺着秋景牵出离愁，字拆得自然，情也写得真挚，最绝的是清代文人吴绛雪的拆字四季诗，写春时拆“春”字：“春字拆开三、人、日，三人同日去游春，桃花陌上红似锦，杨柳堤边绿正匀。”写夏拆“夏”：“夏字拆开一、自、夂，一自南风送夏来，荷池香满凉亭外，扇影摇风落酒怀。”顺着字的结构铺陈四季景致，拆字是线索，写景是主体，抒情是余味，读来只觉四季风物就在眼前，竟忘了诗人是在刻意拆字，这便是拆字诗的最高境界——拆字于无形，诗意在字外。
如今我们读拆字诗,读的哪里是文字游戏？是古人对汉字的珍视：他们从不把方块字当成冰冷的符号，而是知道每一笔都藏着故事，每一画都连着心意，一个“愁”是心上的秋，风吹叶落时，愁绪就顺着秋意漫上来；一个“信”是人说的话，说了就要算数，才叫信；一个“明”是日与月，日月同辉时，天地就亮了，这些拆开来的汉字，藏着中国人最朴素的感知：对四季的体察，对情义的看重，对天地的敬畏。
前些日子在古镇见一位老先生写拆字诗送游客,有人求“家”字，他提笔写：“宝盖头下一个豕，檐下有猪才是家，粗茶淡饭烟火气，胜过长安满眼花。”字拆得通俗，诗写得暖人，周围人看了都叫好，你看，千百年过去了，拆字诗从来没有过时，它就藏在我们的日常里，藏在汉字的横竖撇捺里，只要你愿意低头细看，那些拆开的笔画里，永远藏着最鲜活的东方意趣，藏着中国人独有的浪漫。
